In den letzten Jahren wurde meine Arbeit von Ideen aus der zeitgenössischen Physik inspiriert. Um die tatsächliche Beschaffenheit der Materie zu veranschaulichen, habe ich die harten Kanten der Collage verwendet. Indem ich intakte Bilder mit mosaikartigen Passagen aus kleinen Fotosplittern verbinde, entsteht der Eindruck, dass die Oberflächen abgetragen werden und einen vergrößerten Blick auf das freigeben, was darunter existiert.
Indem ich diese Technik mit der fotografischen Dekonstruktion und dem Wiederzusammensetzen bestimmter Orte kombiniere, habe ich ineinander verwobene Perspektiven mit Blicken auf das Infinitesimale kombiniert und Kompositionen geschaffen, die auf unsichtbare, darunter liegende Strukturen und nicht wahrnehmbare zusätzliche Dimensionen hinweisen. Vertraute Szenen wurden neu erfunden: Sie suggerieren das Eindringen alternativer Welten und Sprünge durch Raum und Zeit.

In diesen handgefertigten Fotocollagen werden alltägliche, vertraute Bilder in Kompositionen verwandelt, die auf unsichtbare, zugrunde liegende Strukturen hinweisen.

Einzelne Fotos wurden zerbrochen und wieder zusammengesetzt, um die Bausteine der Materie zu symbolisieren. Die Integration dieser fotografischen Scherben mit intakten Bildern hat erkennbare, aber dynamisch veränderte Szenen geschaffen.

Es ist, als wären die Oberflächen abgetragen worden, um das freizulegen, was darunter liegt: Konfigurationen, die auf grundlegende molekulare Strukturen oder die frenetische Bewegung auf subatomarer Ebene hindeuten.

"David Hockneys Behauptungen über Fotografie und Malerei veranschaulichen nicht nur Dunlevies Verwendung von Farbe, sondern auch ihre einzigartigen Darstellungen von Ort und Raum, die als eine faszinierende neue Variante des analytischen Kubismus interpretiert werden könnten....." Don Snyder, "Nicht auf den ersten Blick", Galerie TPW Panscopic Journal, www.photobasedart.ca"

Inspiriert von einem Raum, fotografiere ich ihn Segment für Segment aus verschiedenen Blickwinkeln. Anschließend ordne ich die Bilder so lange an, bis eine neue Kohärenz entsteht. Das Ergebnis - das fotografische Äquivalent einer kubistischen Collage - ist ungleichmäßig, mit visuellen Sprüngen, die überall dort auftreten, wo sich die Ränder zweier Fotos treffen. Schließlich male ich, verwische die Grenzen zwischen den Fotos und glätte die abrupten Perspektivwechsel.

Durch dieses Zusammenfügen der unzusammenhängenden Teile scheint der Raum seine Geheimnisse preiszugeben. Es ist, als würde sich das versunkene Flussbett eines Plateaus entfalten und in die Blickrichtung des Betrachters aufsteigen, oder als würde ein "Spiegel-am-Stiel"-Spionagespielzeug einen Blick geradeaus erlauben, um Details zu enthüllen, die außerhalb des Blickfelds des Betrachters liegen.

 Durch die Verflechtung der Perspektiven entsteht ein Raum mit Windungen und Wellen, der unerwartete Ecken und Winkel offenbart. Die ursprüngliche Fotocollage wird durch den Akt des Malens in einen Bildraum verwandelt, in dem seltsame Übergänge und subtile räumliche Anomalien entstehen. Die Darstellung dieses neuen Raums ist nicht nur eine Aufzeichnung dessen, was wir sehen, während wir uns im Laufe der Zeit im Raum bewegen, sondern umfasst auch Elemente, die wie von jenseits der üblichen vier Dimensionen erschienen sind. Inmitten der Neuordnung der verschiedenen Perspektiven entdeckt man Details, die im ursprünglichen Raum nicht sichtbar waren: Details, die auf die zusätzlichen Dimensionen hindeuten, die in der zeitgenössischen theoretischen Physik postuliert werden.

Dieser neue Bildraum ist nicht nur eine Zusammenstellung der Dinge, die wir sehen, wenn wir uns durch Raum und Zeit bewegen. Er bietet auch Einblicke in das, was um uns herum existieren mag, das wir nicht sehen.

Kathryn Dunlevie 2006